恐怖内阁 Ministry of Fear

啊忘記標了 Fritz Lang又妄圖用結尾拉好感…｜一部蛋糕電影｜對雷米的好感越來越高，因為他的角色運氣總是差到極點，這太有趣了

7/10。开场摇镜头从吊钟的特写移动到全景的纵深空间，一扇门打开，男人沿对角方向移动，景框被限制为两人的世界，尼尔在牢床边焦虑地盯着钟摆，他曾用安乐死解脱了病痛的妻子，尽管理由正当，但其道德瑕疵仍会使他被冤枉为间谍。火车包厢那场戏，装瞎的间谍偷瞄了一眼分享蛋糕的尼尔，当尼尔弹开座铺和衣服上的碎渣，正将蛋糕放入嘴里，他的视线反打到手捏碎蛋糕检查的间谍（其实是在寻找微缩胶片），视线顺接揭示了画外空间的存在，限定动作的景框不断调动观众的情绪，结尾尼尔和卡拉的哥哥交谈，视线从桌上的手枪转头看向进门的卡拉，两人同框后镜头突然转向持枪的哥哥，视线内消失的事物（手枪）释放着焦虑，与限定动作相反的调度倾向是尼尔和警探一同去裁缝店抓间谍时，尼尔身后的镜面反射出他眼前的景象，景框可以感知到周边的世界以保持戏剧强度。

20世纪德国电影与表现主义遗风，弗里茨朗宝刀未老。表现主义与黑色电影再结合，古典叙事与连贯性剪辑的同时加入更有表现性的光影与环境塑造，黑暗中众人围坐降神有如《玩家马布斯博士》再临，龙灯衔珠同样具有典型异域色彩。暗中杀人只见弹孔似被科恩兄弟《血迷宫》化用，楼梯追杀调度如同《M就是凶手》，屋顶对决应是《迷魂记》先驱。好莱坞篇幅与快节奏限制下阵脚仍未乱，叙事基本稳步推进，而无其他同属小说改编黑色电影信息量过大目不暇接之虞。

3.5，蛋糕惊魂

剧本不行，打光一绝。